2007-06-21 18:40:00| 分类： 论 诗 译 诗 [专 | 标签： |举报 |字号大中小 订阅
古诗词理论目睹之怪现象
文/陈迅工
讲平仄，讲格式，是律诗和词的主要特征，也是古诗词的精华所在。然而在历来古诗词理论中存在许多似是而非、自相矛盾，甚至随心所欲、信口开河的地方。放下韵、词先不说，看看律诗之怪现象。
律诗除平仄基本格式（或称公式），还有不少格式以外的规则，如一三五不论、孤平拗救、三五互换、出对互救。矛盾从这里展开：
一、“一三五不论”实际上完全被架空。因为强调的是两个修正：一不允许“犯孤平”，二不许“三平调”。
二、“不允许犯孤平” 实际上又被否定，因为强调的是“孤平拗救”，不但允许，而且提倡，“相当普遍”。
三、允许甚至提倡“三、四字互换”的“变格”，再一次否定了“二四六分明”。
四、“出句与入句互救”，实质系孤平拗救的延伸，又一次否定“二四六分明”。
五、既标榜基本格式（公式），又极力歌颂变格（拗救）。这一矛盾已相当分明，又来一个“非格律的技巧性追求”：“广互救”和“避上尾”。
顺便提及：关于“对仗”和“不重字”，不存在自相矛盾。
六、古诗词理论中还有一节“如何看待前人诗作中非律现象” ，包括1并非律诗，而是古风；2律诗形成初期，格律尚不严格；3作者败笔和传抄之误；进一步把人们推向矛盾的深渊。
关于1，律诗与古风的区别，这里基本上没有矛盾的地方。
关于2“尚不严格”，本来否定之义，却被吹捧到极致。失粘失对，被称作脍炙人口的好诗。请看：
“王维那首《渭城曲》因为太著名了，有人把这种失粘的七绝称为阳关体” “有些非常著名的仄韵绝句，也是失粘的，如孟浩然的《春晓》” “所以…既不应因此对前人意境高超的佳作作消极的评价，更不应以早期存在的…不规范现象为借口，而在今天的创作中违律”
关于3“败笔”，“正如高明的军事家也会有犯错误的指挥…一样，高水平的的诗人仍难免有有疏忽，有败笔” 等等，等等。
读到这里，怎么看怎么想，眼前一片茫然，只剩下12个字“只许州官放火不许百姓点灯”。
于是得出结论兼谬论：只要是名家、名诗、名句（三名），什么格律不格律，统统可以不要；非三名者，如果稍微有点违律，破格，对不起！再好再妙的意境，也白搭。因为这里：有章不循，无章可循。
如果以往的名家名诗名句，历史上约定俗成，由于各种原因已形成定论；那么现在、今后的名家名诗名句又在哪里？怎么形成呢？
[200706021]
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