2010-12-14 15:15:12| 分类： 舞 蹈 杂 谈 [专 | 标签： |举报 |字号大中小 订阅
[原] 共鸣自远方 对话坦心迹（续）
陈迅工/整理
郭方亮2010-12-06写给陈迅工：
谢谢陈老师百忙中回信！你说“个人原创二十篇《国标舞基本功剖析》系列文字为代表作，只是言论汇集，不可以构成理论体系。从理论的高度看，算是胡氏理论体系一个支脉，毕竟与胡派经典有距离，也有差别。”我看你是从严谨学术态度出发，是君子的虚怀谦虚。
学术出路就在于百家争鸣，他山之石可以攻玉，最后大家都向经过实践验证的、互补后的产生新理论成果（真理）低头就是啦。顺祝胡老师写《论语》，陈老师编《春秋》，收益者就是我们这些广大习舞人。
条件允许我想读下《国标舞基本功剖析》（不知你博客里有吗？）望今后得到你指教。 郭方亮礼.12.6
陈迅工2010-12-06写给郭方亮：
迅工我与胡派经典有距离，而且从理论的高度，尤其摩登方面，差距不小，这不是谦虚，是事实。如果你能读懂我言论，就会渐渐发现这一差距。也许，你对胡教授的个性、语言习惯不太适应。大凡天才，个性特别，且不要因小失大。
个人原创二十篇《国标舞基本功剖析》系列文字，在我博客里。从剖析之一到剖析二十，撰写的时间跨度三年半。总的来说一脉相承，但有一个由浅入深的过程，文字不够系统。又因为兼顾拉丁和交谊的成分，内容显得纷杂。
你我（胡也是），都是工程技术出身，有文化基础优势。但科技思维与艺术思维有许多不同，言说方式也会不同。对于艺术思维，亲身体验特别重要，理论的挖掘、境界的提升，随着体验的深化而深化。
此外，国标舞界，持胡派观点的人少之又少，较之潮流观点，胡派显得格格不入十分孤独。迅工我还不是完全的胡派，都够孤独的了。这一事实不可回避，顺便在此提醒。
上次我已表示过，迅工我《国标舞基本功剖析》系列文字如果适合你口味，对你有用，你可以任意取用，作为你新成果的参考。
但愿你在健美双人舞蹈探索的路途上，有更多发展。顺便建议你设置一个博客或个人空间，方便交流。 陈迅工 即日
郭方亮2010-12-07写给陈迅工：
谢谢陈老师！ 我也感到胡老师内心有李白、屈原一流脱俗人士影子；你从舞蹈本原（娱乐性-太极）出发，容纳力/美学原理（拉伸线条加张力-阴阳两仪），研究国标-舞厅舞联系（比赛/娱乐——四相八卦）是大道之行，“无招胜有招”。 郭方亮礼
陈迅工2010-12-09写给郭方亮：
看来你对中国古典哲学研究很深，敝人远不及。我同胡之间的差异，包括对拉丁、舞厅舞的迁就，一个重要原因在于，我生性软弱，容易自卑，容易屈从世俗人言。尽管我同胡之间有差异，但对胡式理论、胡派经典深信不疑，因为我深有体验。 陈迅工 即日
郭方亮2010-12-09写给陈迅工：
请陈师帮我解惑：
1、胡氏抱圆做法。一是后背向下压，二是胳膊向内拧。做好这两个要点，才能够实现双肩向下压的同时内扣。 抱圆，抱圆，是从肩膀开始圆。肩膀不圆，休想抱圆！ 肩膀要圆，沉肩扣肩撸肩！ 就是说肩膀要圆，必须在三个相互垂直的方向也就是三维空间产生应力场： 上下方向沉肩—下沉， 前后方向扣肩—内扣， 内外方向撸肩—外撸。 你能否把这段“文言”按你理解意译成白话？
2、中腰是指双髋关节连线（人体横矢轴）以上——横隔膜以下这个肉圆柱体？与中段概念一样？
3、底盘是指双髋关节连线（人体横矢轴）以上——肚脐以下即髋跨/骨盆部分这个肉圆柱盘？其中心轴线与地板平行还是垂直？
4、斜摆荡是甩底盘还是中腰？斜摆荡是向于穿过心窝轴成45度夹角线方向上抛吗？
5、拉伸主线条——拉伸后颈椎段应向前弓？有颈/胸/腰/骶尾椎组成主线条要拉伸成螺旋线是拧麻花？主线条长度指弧长还是眩长？加张力含义？
又：胡氏抱圆做法，是不是“上下方向沉肩—下沉，前后方向扣肩—内扣，内外方向撸肩—外撸”，这几个关键词？ 男士抱圆双胳臂握持架型时左右肘关节处是夹角80-120还是R圆弧？左右肘应撑开感觉还是双胳臂搂粗树感觉？ 麻烦你啦！ 郭方亮礼12.9
陈迅工2010年12月10日写给郭方亮：
迅工我没把握，也不透彻，试回答如下--
关于1，“胡氏抱圆”做法，这里就是白话，你之所以有“文言”的感觉，说明你没有领会。你没有领会，是因为你没有体验到“胡氏抱圆”的源头。
简而言之，“胡氏抱圆”来自后背的横向线条，横向线条来自纵向线条的“两条蛇”，“两条蛇”来自胯部底盘。什么“肘关节处夹角圆弧撑开搂粗树”等等，是不必要的牛角尖。
关于2和3，广义的中腰跟中段概念一样，狭义的中腰指底盘以上。底盘就是与地板平行的骨盆部分。迅工我常将横隔膜底盘笼统称作胯部，并不严密。
关于4，摆荡就是甩底盘，斜摆荡包括平面、立面两种意思，都是沿45度角方向。上抛即指立面45度角方向。45度角应理解为大约。
关于5，拉伸主线条，是以身带脚为统帅的一种主观感受，靠蹬地力形成的张力，将身体呈抛物状，甩向空中，其轨迹是斜向弯曲。什么螺旋拧麻花长度之类，又是钻牛角尖。
陈迅工2010年12月10日写给胡宗翰：
对于聊城郭方亮的提问，迅工我的回答没有把握，更不透彻，辛苦您审阅评判一下，避免我误导，同时，更好地满足这位热心者的心愿。
胡宗翰2010年12月10日答复陈迅工：
你的回答是对的，无须我多说。
只是谈一点，就是主线条的螺旋线概念，这是正确的概念，也不是我的原创，是赵萍讲的，她讲得对。但是对于初学者，其它相关概念和感觉尚未建立之时，如果去追求螺旋线会适得其反。对初学者最好暂不提及。
另外，抱园，肩膀园，要在消化我的大量论述的基础上，多看，看身边的人，舞圈中人，街上的人，影视节目里的人，看一切人。你会发现肩膀圆润的人（尤其是女人）占的比例很少，多数人是反面教材。而一旦看见一个肩膀斜而圆润的人，你会立即感到眼前的世界都被她照亮了，有刻骨铭心之感。养成看人的习惯是胡派教学的一大特色。
中国古语说“美人无肩”，不是无肩，是斜肩。贾母说晴雯是“水蛇腰斜肩膀一看就是个妖精样。” 胡宗翰学派就是训练水蛇腰斜肩膀。
最重要的一点是：从肩膀到颈项之间应该有一条斜线，那是斜方肌高的缘故。这是斜肩膀的几何学和解剖学描述。但是大多数人肩膀是平的，没有那条斜线，原因是斜方肌不高，没有从肩膀后面露出来。
目前的潮流，选美的潮流是和芭蕾经典背道而驰的，绝大多数世界美女的肩膀不但不斜不园，而且相反，很宽很平很有棱角，难看死了。
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