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杂家文苑

陈迅工

 
 
 

日志

 
 

读胡宗翰舞蹈思想概论心得杂记(32)  

2013-04-25 18:13:49|  分类: 胡 舞 经 典 [摘 |  标签: |举报 |字号 订阅

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读胡宗翰舞蹈思想概论心得杂记32

陈迅工/

引言 胡宗翰的经典舞蹈学说表面上谈论舞蹈,实际上是以舞蹈为立足点,不仅涉及自然科学,而且涵盖艺术的哲学的人生观的方方面面。学说不但章法奇特,而且给人常读常新的感觉,经过重新梳理的舞蹈思想概论更加系统和精粹。我这心得杂记有两个特点,一是摘取其中我共鸣最强带结论性的文字,二是摘取其中我感受最深较易接受的部分。以杂记形式谈心得很大程度上相当于原文摘要,也可能因为断章取义与原义相违背这是特别需要向朋友申明的。 

   《胡宗翰舞蹈思想概论》(二十九)科学之舞/刚柔相济的力学本质和实现技术 华尔兹“三”的前半拍重心应该在收回的脚上(第十章 经典舞蹈是科学之舞)/胡宗翰学派经典舞蹈研究室/二零一三年四月一日成都/http://mydancer.blog.sohu.com/259522823.html 

继续保持的高低胯却依然是主力侧较高。  《刚柔相济的力学本质和实现技术》……这里是该文的浓缩版/《首次披露的胡宗翰手写笔记之九牛一毛》中,有一道思考题……在高位并脚时,主力脚以足掌支撑,收回的芭蕾脚以足趾甚至足尖支撑,当功夫好状态好的时候,可以做到主力脚以足趾支撑,收回的芭蕾脚以足尖支撑。那么是不是主力侧较低而收回的一侧较高呢?可是那时候继续保持的高低胯却依然是主力侧较高。这怎么解释呢?……人人都道飞翔好,唯有苦功练不了;诸君日日说飞翔,真正飞翔谁见了。上述难题的答案就在……胡宗翰飞翔定理:华尔兹第二步身体两侧具有完全不同的物理力学属性。 

飞翔定理开天辟地的意义。……这一极为深刻的现象和有关规律并非仅仅适用于华尔兹,它将在各种舞蹈中作为基础理论起指导作用,并将在最深层次上极大地推动舞蹈技术的创新。  这个胡宗翰飞翔定理不仅在人类舞蹈史上具有开天辟地的意义,而且具有养生学的意义并且也是开天辟地的。  一般人多把养生看得比对美的追求更重要更有价值。但是在胡宗翰学派看来,没有比对美的追求更高的价值,没有比对美的追求更高的意义。在胡宗翰学派看来,所有的价值和所有的意义,都位于对美的追求之下—它们要吗是在对美的追求中顺便实现的(例如健康,养生,幸福,智慧,与他人的沟通,与自然界的沟通,永恒),要吗是在对美的追求面前失去了价值和意义(例如金钱,物质,名利,地位,权力,享乐)。 

那种奇异现象怎样才会出现。  胡宗翰飞翔定理发现和揭示的人体的两侧可以具有不同的物理力学属性说到底是一切严肃哲学的美学体现。这种奇异现象绝不出现在享乐过程中,也绝不出现在四平八稳的活动中,更不出现在书斋生活中。它仅仅出现在生命力总动员的经典舞蹈中。这种奇异现象是人间所能有的最高幸福,是人的幸福的极限,它就是尼采激动地描述过但却未能找到的那种极乐境界的实现,它的意义和价值高于人间的全部意义和全部价值,即使拿美国总统的位置来和我交换我也不换。  如果有人要问:在华尔兹第二步中那种奇异现象要怎样才会出现呢?我用以下文字作答。生命的崇高的极乐世界在哪里? 

卑微的幸福与伟大的幸福。  人生离不开痛苦。没有痛苦,人只能有卑微的幸福。伟大的幸福只能是战胜巨大的痛苦所产生的生命的崇高感。生命力的强大程度,取决于所承受的痛苦的份量。和痛苦对抗就是最大的幸福。  “从生存获得最大成果和最大享受的秘密是:生活在险境中!在维苏威火山旁建筑你们的城市!把你们的船只驶向未经探测的海洋!在同旗鼓相当的对手以及同你们自己的战斗中生活!”(尼采语)   至于具体的理论和技术我将在今后出版的书中公开出来。也会对当面跟我学舞的学生进行讲授和示范。 

卢卡那样力的分类是错误的。  [对话showshow59 ]……张力是笼统的和通俗的说法,实际上还应该在具体问题中采用更确切的说法。之所以我最近提出“华尔兹飞翔式第二步身体两侧具有不同的物理力学属性”,就在于此。我一直在说力的分类只能按照力的物理属性来分,而不可以按照力的应用来分,并且具体指出了卢卡那样的力的分类是错误的……按照应用来分类是停留在现象上,没有触及问题的本质,所以犯了大量的错误还不知道……我只有无语。  我愿意对和我当面交流的朋友无保留地谈出我的所有知识产权。在网上因为有一些不识好歹的人,我就不能多说什么,请你原谅。如果以后有机会见面交流,你会亲自体会到胡宗翰先生的无私和慷慨。 

皇冠上最大的那颗宝石。……十二年来我攻克过的问题中遗留未克的是,在方步中,向左后方的飞翔式摆荡结束状态很好,向右前方的飞翔式摆荡结束状态却不好。我找出过许多原因,却一直未能根治。……一幅力学分析图,形象地清晰地揭示了那种“奇异现象”的力学原因。练方步的时候终于找到了十二年来久攻不克的方步中向右前方的飞翔式摆荡结束状态不好的原因,终于摘下了人类舞蹈理论和舞蹈技术皇冠上的那颗最大的宝石。  一切艺术的最高境界都是气韵生动。在舞蹈中,气韵生动是由柔韧性来保证的。柔韧性保证气韵生动,柔韧性保证一切,柔韧性就是一切,柔韧性就是刚柔相济。 

右前方摆荡结束状态不好的原因。……两个问题是一回事。高位并脚站不好的原因是收回的脚没有把重心接过去,“三”的前半拍重心应该在收回的脚上。……飞翔式摆荡的后期收回的脚以芭蕾脚擦地收回,并脚时继续保持芭蕾脚的高顶跟状态而且要及时地把身体重心接过去,也就是把重心转移到刚收回的芭蕾脚上。所谓高位停留半拍那段时间究竟重心应该在哪只脚上或者是否双脚分担重心,教师们有各种说法……最后结论是:收回的芭蕾脚应该在并脚的时候把重心接过去,高位停留的半拍时间重心应该在刚收回的芭蕾脚上。我按照这个发现去做,立竿见影就治好了十几年来一直没得到根治的向右前方的飞翔式摆荡结束并脚就站得较差稳不住舞姿和脚下都不够满意的老毛病。 

刚刚并上来就应该把重心接过去  普适结论:三的前半拍重心应该在收回的脚上。如果飞翔式摆荡结束于并脚,那么收回的脚刚刚并上来那个瞬间就是三的开始,因而它刚刚并上来就应该把重心接过去,然后在此重心位保持半拍(三的前半拍)。例如方步练习和前进右转135,前进左转135,以及外侧位右转。  如果飞翔式摆荡结束于分脚(前后脚),那么收回的脚并上来经脚边那瞬间就是三的开始,因而它经脚边之后就应该把重心接过去,然后在此重心位保持半拍(三的前半拍)。例如右纺织步和开式右转(俗称飞翔步)…… “三的前半拍重心应该在收回的脚上”是我关于刚柔相济的物理实现的理论的体现,收回的芭蕾脚那一侧是刚性撑杆向上撑的体现。  

主观努力目标与客观效果  “三的前半拍重心应该在收回的脚上”应该是主观努力的目标,至于客观上达到的效果,可以是双脚分担体重,也可以是收回的芭蕾脚承担大部分体重。不能完全做到收回的芭蕾脚把全部体重都接过去,但主观上要这样去努力,否则收回的脚下会发飘失去刚性支撑。在刚刚并拢的那一瞬间要强化一下出现高顶跟和地板较劲的一个脉冲。这样补了一火之后,脉冲之后,必须继续实实在在的和地板较劲,力图把身体重心接过来,而不可以补了一火之后就脚下漂浮了……“三”的前半拍在并脚状态究竟双脚如何分配体重的问题,理想情况应该以收回的芭蕾脚完全接过重心为奋斗目标,但是完全做到的难度很大,尤其是向右前方……前提是,按照胡宗翰学派的飞翔式摆荡的要求做第二步……

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